《三城記》票房不佳。上周末在內地上映，8 天下來(lái)票房只有 1140 萬(wàn)，可以期待的已經(jīng)不多。

對于這部拍了 12 年的電影，這個(gè)結局有點(diǎn)黯淡。上映之前，導演張婉婷接受《好奇心日報》采訪(fǎng)，提起《三城記》的波折時(shí)說(shuō)“這是電影自己的命運”，聽(tīng)起來(lái)已經(jīng)有點(diǎn)聽(tīng)天由命的味道。

簡(jiǎn)短地介紹一下這 12 年就是：2003 年開(kāi)始籌備，那時(shí)還想找姜文和鞏俐來(lái)演男女主角，因為一直找不到投資，等到 2009 年終于要開(kāi)拍時(shí)，姜文和鞏俐的年紀已經(jīng)不適合了。然后才有劉青云和湯唯——這中間差點(diǎn)繼續擱淺，又拖了 4 年，2013 年終于得以開(kāi)拍。實(shí)際從拍攝到上映也就是兩年時(shí)間。

投資上的波折，是因為這部電影不討巧，或者說(shuō)不合時(shí)宜。現在不是這類(lèi)愛(ài)情電影的好時(shí)候。

雖說(shuō)有成龍父母故事為原型這樣的噱頭，但《三城記》講的是戰火紛飛的四五十年代，兩位主人公輾轉于安徽、上海和香港三個(gè)城市，期間數次分別，又始終互相等待和追尋的故事。在最近的香港電影圈，乃至整個(gè)華語(yǔ)電影圈，像這樣，這么單純地去講一個(gè)大時(shí)代的愛(ài)情故事的電影并不多。

而且，不同的時(shí)代、不同的城市，這意味著(zhù)有太多的場(chǎng)景要搭建，大量的服裝要準備，很耗錢(qián)。純愛(ài)情題材，不輕松、也不太搞笑，還是很老的故事，市場(chǎng)空間并不大。

電影投資者都很現實(shí)。《歲月神偷》的成功似乎短暫地讓投資者有了一點(diǎn)成功的信心。這個(gè)同樣是舊香港題材的愛(ài)情電影由羅啟銳導演、張婉婷監制。羅啟銳是張婉婷的伴侶和搭檔。

可惜這信心并沒(méi)持續多久。在《三城記》還有兩三個(gè)月就要開(kāi)拍的時(shí)候，出現了變故。準備投資的電影公司計算了一下成本和回報，覺(jué)得這電影投資收不回來(lái)，撤資了。“別提他們，不好意思的。”羅啟銳說(shuō)。

這之后，一等又是一兩年，張婉婷和羅啟銳就在家里停工了，就在他們已經(jīng)又在考慮要不要開(kāi)始拍另一部電影的時(shí)候，制片人施南生聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)電影項目，她看了劇本，很喜歡。

施南生用了兩三個(gè)月，找到華誼，很快拿到了投資。于是，電影《三城記》終于在 2013 年底開(kāi)拍。之后，安樂(lè )影業(yè)、大眾點(diǎn)評網(wǎng)、幸福藍海、合一影業(yè)又加盟投資。

然后，就像那家撤資的公司所預料的那樣，票房失敗了。

對于張婉婷和羅啟銳的一系列電影來(lái)說(shuō)，《三城記》還不是最有波折的那一個(gè)。

1988 年，羅啟銳因為沒(méi)有辦法說(shuō)服片方投資拍攝一個(gè)講述他自己童年故事的電影（早在 27 年前，他們就已經(jīng)遭受找不到投資的苦了），他改去拍了《七小福》，講了洪金寶、成龍跟著(zhù)師父學(xué)藝的故事。

當年，《七小福》在臺灣電影金馬獎上拿下了最佳劇情片、最佳導演、最佳原創(chuàng )劇本等 7 項獎，后來(lái)的《歲月神偷》也在柏林電影節新生代單元獲得過(guò)水晶熊最佳影片獎、香港電影金像獎最佳男主角、最佳編劇、最佳原創(chuàng )歌曲等 4 項獎。此外，兩人合作的《非法移民》、《秋天的童話(huà)》、《玻璃之城》、《八兩金》、《宋家王朝》、《北京樂(lè )與路》等電影都分別在金馬獎和金像獎獲得過(guò)提名和獎項。獎項多了去了。

盡管很受電影獎項的青睞，但他們依然一直困惑于為他們計劃中的新片找投資。張婉婷曾經(jīng)說(shuō)過(guò)她們兩十年間大概做出了十個(gè)劇本，一個(gè)找不到投資就先放在一旁，繼續寫(xiě)別的，所以就越放越多了。

原因很簡(jiǎn)單。“十個(gè)”劇本都是邊緣題材，所以“十個(gè)”都不好找投資。像《歲月神偷》這樣同樣是因為靠著(zhù)吳君如等人因為喜歡而給出的“親情演員價(jià)”之后，只需要花 1000 萬(wàn)左右就能拍出來(lái)的，市場(chǎng)容忍度大一些，可能還比較容易找到投資。但也是花了接近 20 年，才得償所愿。

所以照這樣看，張婉婷和羅啟銳拍這么大制作的《三城記》才經(jīng)歷了 12 年波折，已經(jīng)是很幸運了。幸運的還有演員的“幫忙”，湯唯按她在 2009 年《歲月神偷》的酬勞標準收費，劉青云和其他幾位主演也都自降身價(jià)參與進(jìn)來(lái)。

《三城記》劇照《三城記》劇照

邊緣題材，這幾乎一直和兩位導演相關(guān)，而且也是他們故意而為之的事情。其實(shí)很多人找到他們倆拍《歲月神偷》和《秋天的童話(huà)》的續集，但是他們覺(jué)得已經(jīng)講的差不多，沒(méi)有新故事可講了。最終他們拍的是《宋家王朝》、《玻璃之城》、《北京樂(lè )與路》、《三城記》這樣的電影。

劉青云最喜歡的張婉婷的電影是《秋天的童話(huà)》。這是一部于 1987 年上映的愛(ài)情電影，由周潤發(fā)、鐘楚紅、陳百強主演。劉青云說(shuō)，之所以喜歡這部電影就是因為在 1980 年代的香港，它完全是另外一種電影。臺詞幽默不搞怪，愛(ài)情純凈浪漫，像童話(huà)一樣。

愛(ài)情片在投資人眼中雖然不受待見(jiàn)，但對于演員來(lái)說(shuō)可能是拓寬戲路、改變命運的好機會(huì )。兩位導演拍了近 30 年的戲，執念于邊緣題材，從來(lái)沒(méi)有大紅大紫，但也一樣成為香港電影德高望重的人物。

這或許也是劉青云愿意加盟《三城記》的原因。《消失的子彈》、《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《掃毒》、《暴瘋語(yǔ)》、《逃出生天》、《追兇》，這是劉青云最近幾年的電影作品。警匪、動(dòng)作，警匪、動(dòng)作，警匪、動(dòng)作。他出演的，無(wú)一例外的都是這樣的電影類(lèi)型。

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《掃毒》劇照

“不是我不想演愛(ài)情片，是因為純愛(ài)情的電影很少。”在香港，市場(chǎng)不夠大的情況下，純愛(ài)情的電影面對回收的時(shí)候是很困難的。一般導演都會(huì )加一些搞笑，不搞笑就是警匪，愛(ài)情只是一種元素去包裝。

劉青云說(shuō)起他接一部電影的過(guò)程非常簡(jiǎn)單，在香港，大家住得近，一起吃飯，飯桌上誰(shuí)簡(jiǎn)單說(shuō)起有一個(gè)戲你要不要來(lái)，合適就定下來(lái)了。再加上他已經(jīng)不是一般愛(ài)情片想找的年輕帥哥，所以就更難接到愛(ài)情片了。《三城記》找到他倒成就了他最近幾年戲路的突破。

劉青云會(huì )接下這部片子的另一個(gè)重要原因，是他很期待和張婉婷的合作。同在香港電影圈，一直看她的戲，卻一直沒(méi)有機會(huì )合作。香港女導演不多，他想看看在張婉婷的手里，自己會(huì )變成什么樣。

最后，張婉婷拍出來(lái)的劉青云，讓他覺(jué)得有點(diǎn)不像自己。“男導演不管你的圍巾有沒(méi)有戴好，衣服有沒(méi)有弄好。一般都是，拍！但是女導演會(huì )細膩很多。”劉青云告訴《好奇心日報》。劉青云覺(jué)得，在張婉婷的鏡頭下的房道龍比他想象中的房道龍其實(shí)要溫和很多。

類(lèi)似的變化在洪金寶身上也出現過(guò)。那個(gè)時(shí)候洪金寶出演的都是動(dòng)作片。找到洪金寶來(lái)演《八兩金》的時(shí)候，張婉婷想，為什么大家都覺(jué)得洪金寶只能打啊，她就覺(jué)得他其實(shí)很會(huì )演戲。她找洪金寶演《八兩金》的時(shí)候，洪金寶問(wèn)，要不要打？張婉婷說(shuō)，不用打！洪金寶再問(wèn)，可不可以拍愛(ài)情戲，張婉婷說(shuō)，可以啊！洪金寶很開(kāi)心。

雖然投資拿的不易，但張婉婷不是一個(gè)“手軟”的人。為了自己的電影，她通常會(huì )成為一個(gè)很強勢的角色。根據片方公布的數字，《三城記》的制作費用和演員薪酬加起來(lái)，一共花了七八千萬(wàn)。這個(gè)制作量級說(shuō)起來(lái)已經(jīng)和 2014 年上映的“文藝大片”《黃金時(shí)代》相當。

她所說(shuō)的“這是電影自己的命運”也并非是向命運低頭。她曾經(jīng)以不在乎時(shí)間和預算而著(zhù)稱(chēng)——她賦予了電影以生命，這似乎可以視作完成了她作為導演或監制的使命，其他事不是她應該管的事。

不過(guò)，這已經(jīng)是很久以前的事了。當年拍《宋家王朝》，因為超時(shí)和超支，制片人受了很多委屈。從那以后，她開(kāi)始在保證影片質(zhì)量的前提下，注意把控時(shí)間和預算，再也沒(méi)有超時(shí)超支過(guò)。她才發(fā)現原來(lái)注意了這些，電影質(zhì)量也不會(huì )受影響。張婉婷現在認為自己要比以前“更專(zhuān)業(yè)”了。這個(gè)專(zhuān)業(yè)指的是能夠把控時(shí)間和成本。

《宋家王朝》劇照《宋家王朝》劇照

《三城記》的拍攝沒(méi)有超時(shí)也沒(méi)有超支。盡管經(jīng)費緊張，兩位導演也盡量沒(méi)有克扣電影質(zhì)感。有一個(gè)例子是，片中要拍戰亂的上海，美術(shù)指導葉錦添建議他們一定不要去橫店那種搭出來(lái)的景拍，因為那樣會(huì )很假。葉錦添給他們出的點(diǎn)子是去上海找拆遷的釘子戶(hù)聚集地拍，那些地方已經(jīng)拆得破破爛爛，很像打過(guò)仗的。盡管需要再通電通水，進(jìn)行外部改造，還要提防著(zhù)樓會(huì )突然被拆掉的風(fēng)險，但是他們還是欣然用了葉錦添的建議。

回過(guò)頭來(lái)我們還是可以再說(shuō)說(shuō)這個(gè)以后很難再從大銀幕上看到的電影，說(shuō)說(shuō)一個(gè)不合時(shí)宜的愛(ài)情片是如何誕生的。

在 1988 年和成龍拍攝過(guò)《七小福》之后，2003 年，他們又拍攝了一部有關(guān)成龍身世的紀錄片《龍的深處：失落的拼圖》。就是這樣的機會(huì )，讓張婉婷發(fā)現成龍的家庭剛好展現了那個(gè)時(shí)代里很多家庭共通的地方。所以決心要拍這么一部電影。張婉婷和羅啟銳之前在聽(tīng)說(shuō)這個(gè)故事的時(shí)候，其實(shí)成龍的父親也沒(méi)有和他們講其中一些具體的細節。“他沒(méi)有告訴我們他們是怎么談戀愛(ài)的。”所有大部分的細節都是靠戲劇加工。

張婉婷講故事的方式是樹(shù)起人物的性格，再填情節，而人物樹(shù)立起來(lái)以后，他們會(huì )告訴你怎么發(fā)展。《三城記》里，他們想象兩位主人公一起在池塘邊彈琴唱歌，正好碰上一輪轟炸襲來(lái)，人家聽(tīng)歌的都跑了，但他們兩人還留在臺上。他們確實(shí)遇到了由井柏然飾演的收買(mǎi)華和由秦海璐飾演的仇大姐兩位朋友，只是和現實(shí)世界里不一樣，電影里他們相遇并相愛(ài)了。

擔任過(guò)《黃金時(shí)代》和《蘇州河》攝影的王昱來(lái)拍攝《三城記》。王昱告訴他們他就是為了池塘邊的那場(chǎng)戲和上海天臺上的一場(chǎng)戲接下《三城記》的。

《三城記》劇照《三城記》劇照

這說(shuō)來(lái)也是張婉婷和羅啟銳難找投資的另外一個(gè)原因。內地的電影市場(chǎng)太火，她慣用的攝影師在內地拍片賺錢(qián)樂(lè )不思蜀，只好換新人加盟。

張婉婷說(shuō)她剛入行的時(shí)候，香港的電影市場(chǎng)還是百花齊放的，對類(lèi)型的容忍度比較高。但現在沒(méi)有這樣的機會(huì )了。

現在，問(wèn)張婉婷投資的事，她會(huì )說(shuō)，現在不會(huì )想那么多，能拍出來(lái)就覺(jué)得很高興了。

現在，問(wèn)羅啟銳正在籌劃什么電影。他會(huì )說(shuō)下一部電影是講述 1860 年代第一個(gè)到美國的中國女人。這部電影里羅啟銳是導演，張婉婷是監制。而實(shí)際上，這個(gè)電影計劃 5 年前羅啟銳在接受采訪(fǎng)的時(shí)候就在提，一直說(shuō)到了現在。

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